其实，不同类型的博物馆，有着不同的室内空间需求。国家博物馆作为国家形象的代表，他的室内公共空间一方面要传承老国博的文脉，即，能够让观众在室内感觉到，这是一个建成于五十年代的老建筑，它代表了五十年代最高的建筑水准和设计水平，而且，他作为国家的历史和文化形象，他的室内空间，应该是融合了国家尊严和人的尊严的空间。现在的国家博物馆，拥有着世界上最大的博物馆大堂——3000平方米，作为国家形象的大尺度是具备了，但是，进入博物馆的观众，常有被淹没的感觉，而且，建筑本身吸音，观众在两米以外很难听清彼此的声音。从室内设计的角度来说，这样的设计，从博物馆的形象来说，是忽视观众的设计，从实用的角度说，是造成博物馆内人声嘈杂的原因之一。而国家博物馆作为历史类博物馆的代表，他的室内设计，同样也会对一批城市博物馆的设计和改造产生或多或少的影响。

鲁迅博物馆序厅，温暖的自然光照进了博物馆

鲁迅博物馆中楼梯的设计

与博物馆相连的故居室内

宋庆龄故居陈列厅图片一组

　　城市博物馆，作为城市的会客厅，他的室内空间首先是温暖和明媚的。博物馆的空间感觉，是由他的观众群决定的。城市博物馆，常常是一个外来者了解一个城市的第一步，也是本地居民的聚会社区。他的空间，不是板着面孔向观众微言大义，而是如同一个循循善诱的长者，对观众把一个城市的历史和未来娓娓道来。比如首都博物馆的北京民俗展厅，它的空间设计完全采用了电影《城南旧事》的风格。在入口处，是专为青少年观众设计的玩具间，老北京的玩具一应俱全。三屉柜、多宝阁，有点掉漆的桌椅，整个展厅完全弥漫在一种怀旧的情绪里。而展厅则被处理成三个类似四合院的空间。从色彩上说，城市博物馆不同于国家博物馆的凝重和高贵，更多地采用暖灰、暗黄等色调。

　　同样，作为城市的会客厅，城市博物馆随时为游客提供学习和休闲的场所。首都博物馆的北京通史展厅的设计中，把展览分为内外两圈，内圈，是北京城上万年的集体记忆；外圈，是同时期世界文明的发展史。而把内外两圈联系在一起的，是供观众休息的长椅。观众坐在长椅上，一面是北京，一面是世界，世界城市的概念就在这样自然的流线设计中渐渐展开。