主持人：感谢王总针对模件体系给我们做的一堂精彩的演讲。接下来有请TONYCHI&ASSOCIATES创办人季裕棠先生。他的演讲主题是《与材料上KY集团的合作——上海柏悦酒店项目案例及亚太地区酒店设计的未来》。
 

TONYCHI & ASSOCIATES创办人 季裕棠

　　季裕棠：各位嘉宾早，我很荣幸今天有这个机会在这里跟各位介绍我的一个概念，会稍微涉及到一点我的童年。我的童年很可惜没有机会接触到刚才王教授说的那么精彩的话题，对我来说这不光是一个数学，而是一门科学，再加上艺术。虽然这些年来在西方学到了一些基本的事情，基本的事情就是把复杂了事情变得简单。年纪上经过岁月的考验，什么叫简单？是越想越不简单。今天到中国来总算找到了以前没有的图景。
       旅途中的朋友比旅途中的长短更重要。我的童年有一个很大的转变，小时候到国外去到了今天还是小时候，所以我觉得我的变化不大。对我来讲，重要的是不是一个城市好坏的问题，而是层次感，这个城市让我觉得很爱慕。
      中国对我来讲的一些很陌生的文字，我在想怎么将它们组合起来，多多少少会有点害怕。主要的设计方式还是以西方整理空间的形式来做，空间整理就是把里面零乱的东西整理整齐。在整理整齐的状况下，怎么样控制里面零乱的东西。不光是物体，还包括人的动态也是非常零乱的。所以我们所做的事情就是整理空间。
        日本的森大夏（音）公司和我们合作有17年了，上海的工程我们前后做了7、8年的时间，（如图）这栋楼当初我喜欢它的原因之一，是因为它看起来干干净净的。有一天我们合作的一个设计师拿着一个中国的铜板给我看，他说这是什么？我说这是钱，光绪年间的钱。中间有一个方块，钱在转的时候形状在变。我参与了这栋楼的工程，它的体积是非常小的，不像今天巨型的旅馆，再加上它今天的位置，我把它做成更像一个家。我希望这个旅馆跟上海的大环境形成一个对比，上海从浦西到浦东这座城市都是非常繁荣的，它的活力使一个人几乎没有休闲的时间。做成对比，会让人印象比较完美。中国的房子一般都有壁景，我觉得可以不用雕刻，只做成一个太阳似的阴影。虽然我是主设计师，但整个工程全部是在日本策划，一组人达到将近100人。到了中国以后，怎么去集体合作？这就牵扯到中国制造商。中国制造商里面有做艺术品和工艺品的，他们会分类出来。中国制造商跟我们合作的范围以内，完全是以中国制造商的能力、才能、革新、激情加上热情进行合作的。这让我觉得工程好像多了一个推动力，给了我们很大帮助。
         你可以把东京的博物馆搬到中国来，我个人认为这不是很恰当，但完全以中国的艺术为主也稍微狭窄了一点，所以我认为以亚太为主更好一点。第一是取家的概念，第二是取静，在很安静的空间里客人应该有什么感受。在安静空间里面的感受，我们对客人和客人对我们之间互相的感受是什么。一般在东南亚、中国（香港）这些地方公共空间会非常吵闹。（如图）这是非常简单的一个三角几何空间，所有空间尤其是大堂两个正的空间放在一起可以制造一个负的空间，这个负的空间正好可以把金茂大厦包起来。
　　我个人认为设计上装饰可以不用太多，就好比诗情画意的一种思考方式，不一定是非常抽象的。语言上怎么样把10个字变成一个字，把一个字变成0，这是我希望达到的设计的概念。我见到一个中国广东画山水画的画家转画水彩画，后来移民到澳洲，我说你愿不愿意在我的大堂里面画一个水彩画，但画的体积很大。水彩画那么大的尺寸不太好画，结果他选用了跟安静的黄埔江。这是很有代表性的，是上海的一个景色。
       在游泳池方面，我们在商讨跟KY怎么把游泳池做得更好。（如图）游泳池是放在85楼，大概420到430米左右。怎么在水池的下面做结构，外面包的是石头，中间用KY的玻璃片采光。看起来是蛮容易的，但没有团体合作的话根本不可能达到这样的效果。这是一个今天到中国来能够进行团体合作的机会，有巨大的优势。
        外地人或西方人到中国来只看到了乱的中国，只看到这些很明显的中国。今天的中国不仅仅是一个国家，还是一种文化，一般人能否深入看到这个文化，目前还是一个大问号。（如图）我们希望这是一个百分之百不抽烟的空间，但在中国是不太可能的。所以在无形和有形的机会下我们抓了一个小空间，这个空间以玻璃为主，设立了吸烟区，从而使旅馆没有烟的味道。今天全世界玻璃尺寸能够做到最大的除了西班牙和意大利就是中国，所以玻璃对我们的设计工厂来讲帮助是很大的。（如图）墙上都是一片一片中国梧桐树的落叶，把它卷起来做上去，落叶晒干放在墙里面，就像中国的泼墨画一样。高度在480米左右。
        我们用的艺术和工业的玻璃非常非常多，西方旅馆就应该代表西方文化，这是不一定，要看人怎么去用这个空间。在中国，要看怎么样把中国人的空间整理出来，且不显得零乱。中国人喜欢吃，把人放在吃的周边。中国人做陶瓷的方式跟外国人不太一样，我们只能用综合的方式来做。再加上中国的景泰蓝，在景泰蓝上面去发挥，只做艺术品。现场景泰蓝为主的东西很多，甚至小到桌上的垃圾桶。我们是希望把中国的礼节在公共场所表现出来。客人到了旅馆以后，我们要让他感觉这不是一个餐厅，好像家里的供餐区，体积没有那么大，什么时候去都有得吃，所以我们在上面做了一个供餐区出来。
        琉璃和木结合。当初决定用木头，是因为中国的天花板看上去很零乱，有灯具，有风口，怎么样做得干干净净的，所以决定以木为主。在中国的排风是很重要的，我们和日本的机电工程师合作，把风去哪里的问题解决掉，所以天花板看起来很干净。
（如图）游泳池后墙玻璃的尺度和面积很可观，看上去觉得干干净净的，其实背后结构非常复杂。再加上采光，KY跟我们合作付出了非常大的代价。同时灯具对我们来说也是非常重要的，一共800副的灯具，每一副都一样。灯具也以琉璃为主，每一副灯具的用途都不一样。图形跟玻璃怎么合一，我们选用了荧玻（音），从法国引进来。
         只有当艺术变得隐形才能产生真正的共鸣。有人讲我花了钱为什么反而看不到，这不是对和错的问题，而是我们觉得设计上语言那么多，怎么样让这一篇文章看起来不复杂不琐碎。1000个字变成10个字，对用者来讲比较好交代，对设计的人来讲是用不那么自私的方式来做。
        我们的第二个工程在广州珠江，是集体合作的结果。（如图）石头用在电梯间，营造了一种新的格调。白铜代替木色的屏风，进入到客房，客房的做法跟上海柏悦完全是两种方式。因为珠江跟香港的关系，就好比上海跟伦敦、纽约、巴黎的关系，要分得很清楚。这不是一种格调，而是一种文化。中国文化是一笔宝贵的财富，所以无论中国人身在何处心中总是前牵挂着她。