主持人：尊敬的各位领导、各位来宾，媒体的各位朋友们，大家上午好！欢迎各位莅临咱们亚太空间设计师2010北京国际论坛。我是主持人罗劲。今天论坛的赞助商是浙江亚夏装饰股份有限公司，在这里我们向他们表示感谢。这次论坛的主题是中国国际酒店建筑空间设计，到场的嘉宾有：
    亚夏装饰股份有限公司丁海富（音）总经理；
    苏州金螳螂建筑装饰股份有限公司金螳螂设计研究院院长/苏州大学金螳螂建筑与城市环境学院副院长教授硕士生导师王琼先生；
    TONYCHI&ASSOCIATES创办人季裕棠先生；
    清华大学美术学院教授/北京清尚环艺建筑设计院有限公司副院长马怡西先生；
    PAL设计事务所有限公司创办人及首席设计师梁景华先生；
    美国英特飞海外控股公司副总裁/中国区负责人帕特里克•赖利；
    深圳市晶宫设计装饰工程有限公司设计研究院副院长叶林先生。
　下面首先有请苏州金螳螂建筑装饰股份有限公司/金螳螂设计研究院院长/苏州大学金螳螂建设与城市环境学院副院长教授、硕士生导师王琼先生为我们带来演讲。他演讲的题目是《传统模件体系在室内设计中的应用探析》。

 

苏州金螳螂建筑装饰股份有限公司金螳螂设计研究院院长 王琼

 

 

　　王琼：各位同仁早上好！
　　我们国家五千年的悠久历史中，无论是汉字，还是纺织等各方面都是为了生产，出现了非常非常多的单体的组合性。汉字最小的单元结构无论是横竖撇捺，再加上所有的偏旁，现在的汉字有6、7万，但是也就200到300个偏旁组成了6、7万个字，这是非常不容易了事情，也是中华民族非常聪明的一点。汉字的组成有非常有意思的规律。比如说木字，木字作为一个偏旁以后，所有在旁边组成的汉字基本都跟木有关系。这就带来了我所说的模件的单元体。
       汉字中有几种特性，是非常有意思的组合，我们祖先也是摸索出了这样的规律。在汉字形成的体系当中，我们不断的组合叠加。比如木字不仅仅是偏旁，把木放在上面，下面放个子，就念李，可以上下左右组合。我们国家的木作在世界上是非常非常独特的体系，我们不用钉，这些部件的组成非常有意思。从汉唐到清形成了这种模件的规律，这些模件进行叠加就形成了各种各样的建筑形态，所形成的方式都是在用不同的方式在组合。在这样的模件关系当中存在着一个非常有意思的现象。
       模件在中国文化中所有的尺寸是有等级观念的，是有政治色彩的，是有民族含义的。我记得在修复和改造苏州民宅的时候，吏部尚书家里的门槛高度和开天的尺寸，开天主要是用料的厚度，从尺度来讲几乎接近于平民住宅。在中国，所有样尺的尺寸都是有政治等级的。由于木作要批量的生产，所以必须要有样式和仿式。
       风车轮的旁边有个花片，实际就三个尺寸。最边上的风车轮是一个尺寸，最大的。中间的六边体是第二个尺寸，再旁边的是第三个尺寸。培养木工所谓的秘诀就是一套心算的数学方法，教给你的是所有的尺寸，这三种尺寸可以组合成很多种式样。样式都有一定的法则，三个尺寸最后拼出来的花片能营造出无数的式样。这就是模件的第一个同一性。传统的小木作里，无论是窗还是扶手起来门楣还是门罩，这些尺寸都是有一定法则的。
模件体系有五个重要的特性：
        一是模件的独立性。独立性在于自身就是一个单元体，文字上也是这样的，比如上木下子就是李，拆开以后子也是一个单独的字体，文字和木构都是一样的，都是自己独立的单元性。
        二是模件的重复性。我们在恢复古建的时候是很容易的，所有编码编好，安装上去就不会错。比如说以竖心为偏旁，有了这个偏旁以后，所有的这些字都是跟某种情绪联系起来的。这时偏旁是具有重复性的，同时这个重复性也代表一类。比如一个家族的祠堂，由于柱式都是差不多的，会有非常强的由于重复性带来的一种节奏感，带来的韵律。
        三是模件的可置换性。我在做古建改造的时候，可替换性是非常非常重要的，哪一部分坏了我们只要换新的就行，不会影响到所有木构体系的结构关系。我们讲语言的语，把言字旁拿掉换成竖心就变成了悟，由于偏旁的置换带来了类别上的不一样。
        四是模件的预制性，可以大量生产。
        五是模件的组合性。现在西方设计的方法是比较完整的，无论是国内的高校，还是行业的设计师都在采用这种方式。排序可以变换无数个我们所想形成的一种构件的空间，用现在的构造学角度来讲是非常非常有意思的，不仅仅承担的是力学，更重要体现了美学。这些东西应用到现代艺术设计当中也是很有趣的。
        我自己在设计中是如何把这样的方法融入到我的设计中的呢？我会提请一个所谓的母体，把它的元素用现代的办法进行提炼，然后再形成一个新的形象也好，一个单体也好，继续用传统的方式不断的组合重复。最近在洲际酒店改造中，我就以万字为一个主要的母体，首先把它的一些共性，很有意思的特点组合起来。把它分析成单元体以后，万字的90度角我觉得很有意思。二是进行交织，三是可以不断的去咬合，咬合过程中形成了很多我认为的非常有意思的形态。主体是一个三角形的主体，大厅里面的柱子非常多，在动手之前强化柱子还是弱化柱子我在思考，我用了刚才讲的办法，形成了一个正负空间。运用这样的一个原则，按照模件体系重复性和组合性不断的去演变。立面也是这样的，从上到下通过两正一负之间的关系和摆的关系，前面也是90度，首先保证它是等距的，然后是90度角。实际是把它抽象出来，再把它用模件方式去推演，推演的是整个堂吧从上到下叠接体系。发现越做会越顺着模件体系慢慢去理解，它可以给我们带来很多新的空间的转合。我有自己的模件体系在不断增加替换组合咬合。墙面随着是通过一个片子把L型的钮转变成90度角，但从立面上来讲是把这个东西转成了一个90度的角。这跟西方的构成学是很接近的，用这样的办法可以带来比较有意思的做法。
       在客房做的时候也是这样，大到空间小到家具，都在不断的用这个办法进行整合.这是我们参与制作的一个建筑，下半部分是客房，依然用的是万字文。我们在CAD当中推演了无数个我所需要的形。家具也是，在各种形态的角度中寻求它们之间的联系。（如图）这是建筑前厅和后边堂吧之间的关系，这些都是用我讲的模件的几个特征推演出来的。从形体角度来讲，我们不断把它按照我所理解的传统模件做法去推演。中国大的文化背景靠的是经验学，不像西方非常系统化，但跟汉字一样，你不断的感觉它上下左右的替换，再推演，把它抽象，再次提炼，这就是很有意思的做法了。
传统模件有很多样式和法规，总结下来用在现代的设计方法里，我觉得是一件很有意思的事情。谢谢大家！