卢志荣的“合一”——宏观与微观世界的缄默，是达美艺术中心的首展。正当达美艺术中心推崇融会东西方文化和思想的开端时，此次卢氏的大展表达着两者在理想和精神上的高度契合，也是他为达美中心顶层一百五十米高的“万物·云”生活空间的预展，传递着双方对独具匠心的优雅设计和为时代传承东方美学的共同目标。

 

To HAX 1992-2011

 

私人住宅内院 2009

 

雅典新卫城博物馆方案－两墙之舞 1990

 

“文房新语”砚石及铜制文房器物 2016

 

“我们先得有勇气去远离设计的尘土，才能找到设计的绿野。”这是卢志荣追求的境界，也是达美艺术中心及“万物·云”秉持的理念，达美中心“万物·云”从地域人文到建筑设计皆以一种恭让的胸襟呈现于城市，俯视繁华，大繁化简。脱离建筑对城市与人的空间排挤，以艺术为灵感活化空间，把更多的遐想留给人，为最纯粹的物理载体赋予心役万物的气场，这正是达美中心“万物·云”的精髓所在。

 

在时间的长河中，人与物总是转瞬即逝；但其背后的观念与精神却得以持之以恒。

 

——张国利 北京达美中心及达美艺术中心创始人

 

雅典与比雷埃夫斯港之间的五柱喷泉及水舞编排 1996

 

这次个展览为卢氏融合建筑、室内、雕塑、家具和物品于一体的滥觞，各领域作品的并置，营造出其独特的合一境界，回荡着他宏观与微观世界的缄默，唤起当中同出一辙的诗意。

 

城市与建筑

 

现代的大街上，四轮飞转、车水马龙，原来的城市被弄得支离破碎，全因我们努力容忍才勉强重新连接。行人尽管有GPS引导方向，穿过我们称为网络的重重迷宫，依然经常迷失；没有汽车的保护罩，行人甫踏进迷宫，往往感到脆弱不堪，恨不得赶快放弃散步或自行车的休闲，宁愿堵在车龙里，避免探索陌生地域的危险。

 

雅典新卫城博物馆方案融入城市的脉络 1990

 

卢氏曾在多个历史悠久的欧洲城市居住，对城市的概念比许多同时代的人更细腻、更富远见。他的介入不仅是以精密手术方式来增添城市的活力，更是修补城市的断裂脉络、重新连接失落的环节，同时避免任何无意义的删减。他从行人的角度出发，看到比速度和效率更能触动人心和更人性化的世界。对他而言，城市地域是一个共享的客厅，每个人都可以在这儿放松、聚会和互相认识，成为社区的一部分。卢氏八十年代后期在雅典定居时，曾提出一些富有远见的项目建议，以改善该城的主要公众广场，包括：将宪法广场建成以水为题的花园，为希腊议会前方的空间带来更多活动和活力；在新卫城博物馆（New Acropolis Museum）项目中以富节奏的曲折屏风建设新公众广场；设计五柱喷泉（Five Fountain Pillars），以多种形式的水舞重新连结雅典与远古的比雷埃夫斯（Piraeus）港口之间的历史关系；为城市中心的大学路（University Avenue）下方设计一所一公里长的地下图书馆，让雅典有着所有人类知识文献记录得以分类保存，供所有人参考和使用。

 

“㙮之家” 2000-2009

 

“木昜水絜”圆梯 2015

 

“文房新语”砚石盒文房器物组合 2016

 

迪罗洛斯 家园 2015

 

卢氏理想中的城市从来都不是被划成不同区域的泡泡图，就如许多城市正在面对的困局那样。他构思的城市必须盛载着从古到今各式各样的建筑、它们的真实风貎和形式、设计语言、散落公共空间的四周和街道两旁的建筑如何对话，以及如何跨越时间和空间变更却依然和谐一致。因此，他的建筑往往都以一个出众且独立的形象出现，为城市和她的居民以建筑信息留下一个独特的城市发展历程，又能与现有的环境、比邻的建筑和整个范围相互交融，同时更考虑到未来的延伸，与其他建筑和开放空间的关系，从不固步自封具有平易近人的特质。

 

“欧亚之间”别墅 2004-2009

 

咖里尼灵修所 2016

 

雅典新卫城博物馆方案 - 两墙之舞 1990

 

其中早年在雅典为他赢得广泛认同的项目就是1990年的新卫城博物馆构想。卢氏赋予了这个棘手古迹新的诠释，并提出了一个充满创意和挑战的概念，且不用拆毁任何一栋尚存的历史建筑。尽管这个项目十分复杂，卢氏成功地将这项繁复、极讲究技术的要求化为两面墙壁展开的诗歌，两墙之间的连串空间成为了古代神话英雄雕像的安身之所。他众多的作品均印证着这种敏锐的触觉、寻求解决方案的坚毅，以及很多时候把解决问题巧妙地转化为创作意念。他曾写道：

 

“至于设计，如果要我现实一些去下定义的话，就是清除任何妥协痕迹的能力。设计并不只为了维护一个构思，而是让它自由自在地与实现的过程互动，从而演变和达至更深层次的意义与更丰富的展现。解难与调整细节的过程错综复杂，当中无法避免的挑战就是如何使所有元素都编排得恰到好处，包括每种几何、尺寸、比例、颜色、物料、材质、椅子、柜子、壁炉、木材的纹理及其对光的反射、强调的重点、每棵树及其叶子的特色、每片树荫、每道必须面对的障碍、保存的元素与不能忽视的界限，使它们的参差能在一个整体的建筑呈现中消融、不着痕迹地融合为一。”

 

非俗世风景4 1991