编辑/文：李慧

采访对象：半木设计总监 吕永中

现实的多重性决定了论述的多重性，设计师吕永中从不试图给予正确的答案，他说设计是一种观照。先观之，后照之，这是设计的方法论。
半木品牌从创建之初，已然五载。在上海锦江迪生鉴藏家商店举办的五周年展开幕翌日，订单纷沓而至。此情此景，毋庸赘言。
在位于湖丝栈创意园的半木展厅中，吕永中讲述了他与半木背后的故事。

何谓“半木”？木可以是木头，也可以是“木”的感觉，比如有的人很木。半木是木头吗？一半是木头另一半是什么？当人们看到这这两个非常简单的字，似懂非懂、开始发问的时候，就已经找到答案了。人们尝试去想的同时就已然赋予更多的空间，这个空间由观众自造，这就是我想要的。设计是性格的影子，我的作品表达了我的态度。我用家具和人们进行交流，作品就是一面镜子，也许人们在我的作品中看到的是自己。
好的产品就是好的营销，好的产品就代表着品牌。设计必须要有一个载体，只有嫁接于品牌，才能够更好的传播，更有力地推动。设计的价值附着于品牌才能够呈现出来。真正的品牌不是响应市场、追随市场，真正的品牌是表达一种态度，一种宣言，就像高山流水，懂的人听，不会因为人们听不懂就把自己就变成汪洋大海。
品牌建立到后期的困境就是欲望。对任何事物心存敬畏，最后才能有所回报；如果只为利益往往一无所获。这是非常简单的道理，做每件事都必须给予持续的时间去关注和积累。很多人做家具设计是为了玩，我也是在“玩“，但是我有目标的“玩”，以“玩”的心态来控制节奏，面对困难，克制欲望。

与生活更加贴近的设计考虑的是一种观照，观照空间因素、使用因素等。作品是一个承载物，承载功能、解决方法，还可以承载更多文化的内容。设计能够使人们的生活进入另外一个层面。

人们真的缺一个杯子、一张桌子吗？其实人们并不缺，但是人们总觉得还少了一点东西，比如情感。设计不是1+1等于2，比如一张现代的沙发强调更多的是交流、平等和舒适。我从来不尝试去找到正确的答案，我只是尽量满足人们的需求，以及特定空间环境的需求。工艺、结构、新材料、环保理念等，只是家具设计的一部分，它可以层次更深，揭示设计背后的故事。人与物在使用的过程中建立联系，物品润物细无声的进入人们的心里，相互形成一种感应。为创意而创意，只为吸引眼球的作品还只是设计的初级阶段。它有两种情况，一是出于品牌的思考；另外一种情况，从设计本身来说，是不够自信的表现。

设计师真正的价值在于思考。未来的社会不是一个简单的工业时代，不是简单的满足基本需求的时代，下一个时代到底要解决什么样的问题？十年以前我还是在做着所谓的杯子，但是十年以后，我思考的是如何同时代相关。

 “青蛇白蛇”篆书椅
篆书椅五周年的限量纪念版本，它体现了品牌的设计延展性。借用青蛇白蛇的故事，表现出家具承载内容的可能性。篆书椅从地面蜿蜒而上的形态，跟蛇的动态近似，和这个美丽的故事十分契合，展现出一种柔美意境。

 “徽州”大班台
可以摆放在任何的空间，它没有主谓、没有等级，表现了一种平等。其次，它采用了秤砣的方式，一边重一边轻，但是能够保持一种平衡。西方人的平衡是天平，东方人的平衡是动态的秤杆，秤杆没有绝对的公平，只是相对的平衡。大班台提供了一种新的节奏，让人们更加从容，而不是简单的强调效率。 

  “清风”禅榻
用于冥想，是响应时代的需求，也是对布艺和木材结合的一种探索。一件器物能够引导人们的生活方式和行为模式。布艺的剪裁表达了东方的意境。冥想的行为模式本身很有意境。