ID-CHINA特别报道

 

文字：张森

设计：张永和

图片：非常建筑

 

　　“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”江南的民居亦如江南的景致，清幽且简单，渗透着山水诗、山水画、山水散文的意趣。这里的民居建筑与自然山水、绿化有着紧密的联系，在建筑组群周边或庭院空间中，常是叠山理水、倚水栽花，所以形成了“人在画中游，景在身边留”的独特风格。

 

　　上海的青浦区有一处名为白鹭湖的天然湖泊，在这里栖息着包括包括白鹭在内的大量水鸟，每到秋天，芦花接天莲碧，白鹭结群，是典型的世外桃源，而张永和主持建造的涵璧湾花园别墅区就坐落在这个区域。虽然该项目是湖畔边一处现代人工建筑，但设计师神来的白墙黛瓦，在湖水的映衬下，俨然一副江南水乡景致，少了建筑介入景色的突兀感，多的是人与自然共栖的和谐之美。

 

 

 

 

 

　　传统江南民居建筑的特色在于极度讲求人、建筑与自然这三者的交互，深谙此理的张永和在设计涵璧湾花园时抓住了精髓，与传统江南水乡的人居环境不谋而合。生为一位江苏人，作者在南方地区常常能够看到一些所谓融合了传统江南古镇民居特色的当代建筑，时代风貌表现得很明显，在我看来，这种新式江南民居与传统意义的江南民居大相径庭，过多地重视结构，却失去了诗情画意，缺乏江南特有的空间感，甚至有些城市在发展进程中标榜了水乡文化，实则确实极其空洞的。在这里，我们说涵璧湾之所以设计地很成功，是因为设计师在保留其空间意境的同时，将水乡传统民居建筑文化与当代建筑有机结合，留其精髓，去其糟粕，真正做到了水乡民居与人居环境的和谐结合。

 

 

 

 

 

　　单从涵璧湾花园的建筑布局上来说，张永和就已经成功了一半。整个设计围绕“分”、“院”、“园”展开，这恰恰是迎合了江南住宅“四水归堂”的布局常理。常规的江南民居将大门开在中轴线上，迎面的正房为大厅，后面院内则建有二层楼房。每户民居都有一个由四合房围成的小院子，在南方称之为天井，作用也仅限于采光和排水，由于南方多雨，雨季时大量的雨水会沿着屋顶的内侧坡从四面流入天井。张永和的涵璧湾设计中，化整为零，将建筑内各功能进行拆分重组。使一个建筑更像若干个建筑的集合，更多的房间因此而前后通透，这样一来，通风与采光的质量更好，比传统建筑更能适应当地阴湿多雨的气候，同时还能更加紧密地咬合室外的景观。拆分重组后的房与房之间，形成了多个不同尺度的围合、半围合院，在保留了常理的天井之余还衍伸出了更多的户外休闲空间。设计师在景观把控上将从路到水的景致引入居住在此的休闲生活。一方面呼应了传统江南园林的体验方式，另一方面，传统江南住宅讲求的是一户既是一座房，又是一个园，不仅实用，而且耐看。

 

 

 

 

 

　　张永和不仅在建筑格局上保留了传统特点，就连建筑材料与色调都完整地保留了当地特色。提到江南建筑，想必一定会想到粉墙黛瓦、码头、马头墙、吊脚楼......但又有多少人知道这种独特形式背后的故事？

 

　　南方气候炎热潮湿，因此这里的建筑并不是要炫耀富有才建的如此高大，是因为高大的建筑更便于通风换气，不易发潮发霉。“粉墙”一词则是与南方四季花红柳绿反衬得来的，环境颜色已经如此丰富多彩，民居建筑外墙如果希望有所突破，用素雅的颜色是最能突显的，外墙选用白色是因为这样可以反射阳光，特别是夏季可以让人觉得很清爽。涵璧湾项目中，20栋别墅总共有5种户型，在地上的规模都能达到514——1022平米不等，别墅本身的规模已经突破了江南住宅小而密的形式，在空间尺度上，张永和做得更加自由，高度的挑高主要为的是保持透风换气，另外较高的挑高也提供给住户更加自由舒适的空间感。而在土、砖、木、竹等传统材料的运用上，他也是秉承尊重自然、基于传统的态度。在上百种石材中张永和最终选用了黑洞石。黑洞石是一种常用于市政工程的极为普通的材料，但张永和认为，这种材料更能体现江南建筑中常见的墨色，石头的微孔表面被赋予深灰色的低调质感，与江南文化的内敛不谋而合。传统江南建筑的墙体很薄，所以能造成轻盈灵动的感觉，但是这样却降低了居住的舒适度。在涵璧湾，设计师为了建筑能有更好的保温性与节能性，特意比传统的墙体加厚了很多。取景窗=开窗？如果临水而居，我们当然希望能得到的不仅仅是居住这么简单，景观绝对是要追求的。设计师独到的取景框式的开窗不但浓缩保留了窗的功能，从院落大门一直到沿湖露台，作为取景框的窗子，层层递进，完全通透，绝对曲径通幽。

 

 

 

 

　　在这个多雨的季节，躲在儿时常被称为“平房”的屋檐下，看着大雨瓢泼而下，然后雨后忽而变晴，看着树间的鸟儿四散归巢，踩踏着积水的路面跑到街角巷尾吃一碗面，江南的生活本应如此。