在翻新的过程中，建筑师尽量维持空间原本的灵活性，并不试图去限制或改变它的天性。建筑原本的砖红色双层屋面和墙体因其工业时代的显著特点而被完好保留，原有老窗则被替换为保温性更强的新式窗，材质的色彩被统一为古旧自然的黑色。
在秀场空间中央，一个阶梯式和开放式的黑色移动舞台被搭建起来，在实际的运用中可根据实际的不同需求而将其任意改变。地热供暖、高端音响系统、先进的照明控制……这些现代化的技术手段被慎重地运用，以满足展示、演出、新闻发布等等时尚活动的需要。
秀场长廊的北面，由原职工食堂、铸造车间及一栋上世纪20年的老别墅围合而成的休闲广场还可为秀场附加室外的展台。为了让参观行为在实际中更为可达，秀场中部新增开了两处门洞，两侧的人流可以直接进入参观。
经改造后，攀爬原有结构之上的大面积的玻璃幕墙为老建筑披上通透的新表皮，为园区打开了一道朝向外部的橱窗。空间的内与外，看与被看，观赏与参与，都通过这层新的介质变得活跃起来。

 

 

 

 

 

不过，也就是这样一个现在看来极赋特色的标志性建筑物，在改造之初曾经给建筑师提出了难题：长达120米的建筑体量十分罕见，几乎临街而立，未留下一丝余地。如果改建只是简单对其原封不动的保留，那么园区的入口交通组织就只可能是两条细长的通道，原先构想中的公共广场也将因此变得没有可能……
于是，在许多人的反对声中，Frank Krüger大胆提出将老厂房按纵向切掉12米，将秀场长廊朝向街道的一侧立面完全打开。标志性的大面积玻璃幕墙使发生在老建筑内的一切活动，在街道和城市面前一览无余。“一个人从另一个人面前经过，构成了城市的戏剧。”彼得?布鲁克的名言通过建筑的语汇得到了印证。与此同时，因此举而获得的一片开敞的小广场，也在这用地紧张的中心腹地里营造出一处难得的公众客厅。
在上海，城市中心的扩大以及随之而来的原来中心区范围内的土地价格增张，不断增加着开发的压力。在以往的旧城开发项目中，公共空间的概念一度被等同于纯粹的商业与娱乐，即使是在那些动辄数千方的著名开发项目中，公共空间的面积也不得不面临日益萎缩的尴尬事实。
老建筑改造的意义往往不仅是在于建筑本身，而是在于城区活力的再生。在城市空间多元化的模式下，街道和广场是城市活力产生的地点——也许是怀着与克里尔相同的目的，即便是在施工的整个过程中，800秀的业主与设计师也从没有想将园区封闭起来，每天经过这里的人们都可以见证这里所发生的改变。
如同罗昂建筑师Frank Krüger所说的：“任何人只要想进来都可以来，这是个公共空间，是属于大家的。我可以随便到这里的院子里坐坐，只因为这里真的很棒！周围居民对他们所居住的环境正在发生的改变感到好奇，也许还会有一些未知的恐惧，但通过800秀这样一个项目的过程让人们了解这里正在发生的一切，并且可以参与到其中，并且消除担忧，我觉得这点很重要！”