屋顶诉诸表现主义的美，而帐篷下面似乎是一团乱，结构上同屋顶毫不相干。但是坂茂的法国同事让·德·加斯汀纳（JeandeGastines）保证这并不是随意安排的。高高在上，但还未到屋顶的地方，三个内设画廊的矩形“管道”互相叠加，两两呈45°角，三个管道的尽头则是整面的玻璃。这三只眼睛从帐篷上的三个洞眼向外张望，正好能看到城市的地标——哥特式大教堂、城堡，以及100年前在德国占领下建成的莱茵火车站，坂茂说这些风景触发了他设计屋顶的灵感。“老蓬皮杜的问题是，”他解释说，“它不能展览真正的大型建筑。天花板太低了。”巴黎的蓬皮杜的内部空间极为简单，每个楼层都是长166米，宽44.8米，高7米的空旷大空间。7米高的楼层对办公研究来说是绰绰有余，对演出和展览来说则显得太低了。坂茂的建筑就不会有这些问题，底楼的第四展区天花板有10米高，这块展区加上三个管道对于艺术品的容纳力相当于泰特美术馆的涡轮大厅。

　　坂茂承认这是一项建筑实验——一幢看起来很临时的纪念碑。“如今的博物馆，”他说，“不是白色大盒子就是巨大的雕塑，它们吸引大量观众的同时也让同样多的人感到厌烦。”他希望这幢建筑的非正式性能像巴黎蓬皮杜一样动摇这种传统的根基。

 

 

 

　　法国“去中心化”文化战略

　　著名博物馆建设分支时下非常流行。“人们认为古根海姆确立了分支机构的规则，”梅斯蓬皮杜的馆长劳伦·勒邦（LaurentLeBon）提及1997年建成的毕尔巴鄂古根海姆，“不过，如果说拷贝，那也是泰特。”泰特美术馆的圣艾芙分支建成于更早的1993年。著名博物馆建分支的举措通常有两方面目的，一方面为了文化和城市复兴，另一方面是品牌推广和盈利。而古根海姆在拉斯维加斯的分支对于每个分支馆长来说都是前车之鉴，它开张于2001年，坐落在两幢雷姆·库哈斯设计的建筑中，第一幢在15个月后关闭，第二幢关闭于2003年。

　　梅斯蓬皮杜的目的是复兴这座古老的工业城市——同时也是法国政府“去中心化”文化战略的一个步骤。“法国是一个奇特的组合，”勒邦说，“它在文化上非常中心化。”法国首都巴黎坐拥整个国家的文化宝藏，而梅斯蓬皮杜——这一法国最大的临时展览空间将不再仅仅是巴黎人的，甚至也不仅是法国人的了。“这里距德国、卢森堡、比利时及荷兰都只有一小时的车程。”勒邦说。

　　当地人期待着充满智慧的策展方案，这一方案立足于蓬皮杜的巨大收藏，从中世纪到如今的大量艺术品长年呆在蓬皮杜的藏品库里不见天日，而今终于有机会供世人品鉴。

　　目前，建筑还缺少两大重要的配料——艺术和人民。他们将在5月9日盛大开张日使博物馆得以完整。巴黎蓬皮杜曾创造了被全世界复制的民主文化空间的新概念。虽然梅斯蓬皮杜的设计有点像信手拈来的随意拼贴，但所有参与者都期望它像老的蓬皮杜那样带来奇迹。