“翠 玲 珑”
点击: 45105 次 来源: 美国室内设计中文网 时间: 2019-05-07
每个设计师和设计的关系，都有着不同的层面和深度，但最后总要回归初心：不因为走得太远，而忘了为什么出发。
从‘空间易想’到‘于舍’，一个是而立之年的蓬勃憧憬，一个是年至不惑的温稳和解，不管哪个阶段似乎都绕不开对‘我是谁？’的求索。于昭说，现在的答案是：他和设计是平等的。
安坐在茶席前，看茶汤从杯盏中倾出，划过一道柔柔的弧，随即弥散的清香四溢。他开始对Designwire谈起重庆万科翡翠公园，那处予人以匠心音乐、传承艺术触动人心的所在。仿佛远处的空间与眼前弄茶的景致合而为一。
“设计不是一种技能，
而是捕捉事物本质的感觉能力和洞察能力，
我特别反对把它风格化。”
故不去的城
重庆地处两江交汇，山势崎岖，地形造就了城市的性格。第一次到重庆差不多是20年前，湿滑的台阶、江上流动的雾和烟、路边火锅麻没了脸。
对于生活在平原的我来说，一切是新鲜和冲动的。夜的魅力是看不透，那种神秘的异域感也埋在了记忆中。
过了许多年，城市的样子渐渐的模糊了，被灰色的高层城市建筑覆盖……而记忆中的那座城也被埋了起来。
旧时的“堂会”是个服务于权贵的”雅事”。在万科“瑧”系列第一个产品-《瑧山府》的设计思考中，同建筑师任治国一同提出了这个概念，取“堂会”之意，围绕一个内向的庭院展开建筑逻辑，试图在社区会所内形成一种新的生活方式，并取得了理想的成果。
相似的理念从深圳来到重庆，“堂会”2.0的版本应该会有不一样的呈现。
“竹文化”是传统中国的气节表达，重庆又盛产竹子，在这个设计开始之初，很自然就想到了以竹子为媒介贯穿空间始终，来构筑内心故不去的那座城。重庆变了，竹子没变。
逝去的记忆
去年晚些时候在网上看到一个视频，名字叫《逝去的技艺》主要讲述了关于重庆黔江的“老篾匠”生活日常，和正在被现代生活所逐渐遗忘的技术——篾编。于是就萌生了一个想法，找到这些老艺人，来构建一个新的设计。四川、贵州等地的竹编技术是很发达的，就地取材，同时符合当地的生活习惯和气候特点。
传统的手工艺，曾经是我们生活中的一个部分，现代工业化生产所带来便利和廉价的同时也带来了副作用。
伴随着城市化进程的加速，地域文化特点逐渐消失，不同的城市长成同一个模样，生活也变成了相似的单调且乏味起来。
好吃的街边风味摊儿，搬进了ShopingMall，便失去了原有的滋味，这一点当下的重庆是很突出的。年轻的一代一味追求现代、摩登，反而觉得生活无聊，然而生活本身却要复杂和精致的多。
随着时间的推移，我想“手艺”和“手工”的概念还会重新回到我们的生命中来，重新赢回相应的尊重。在这一点上，日本人做的一直比我们强，他们所谓的“工匠精神”在我看来是一种对生命的尊重，和对待生活的认真态度。
欲望城市
整个策展是由三个部分组成，分别是“逝去的记忆”、“欲望城市”、“生活的温度”，分别记述了过去、现在以及未来。
理念来源：江边渔女抛撒出渔网的一瞬间
连续的3个矩形空间串联形成一种理性的秩序，每一个立方体的四面都有一个椭圆形开口，宛若女性曲线的拱形构造相互连接，彼此照映呈现四面镜像的虚空，当人在其间穿行时，会感受到空间边界的虚无感。
中间展厅的上空悬挂的巨大渔网，如水母般浮游于空中。以当代艺术手法呈现重庆独特的地域文化，似江边渔女抛撒出渔网的那一瞬间，内心充满收获的渴望。以观者的心态，正待收获之心及憧憬生活美好。
欲望对渝人而言，是内心蕴藏的对精神品质的追求，将传统文化带入城市，在高密度快节奏的区域，重构人和环境的共生关系。同下方的沙盘模型一起，构成“欲望城市”的画面。“欲望城市”便是对人与自然和谐相处、相容相生所衍出的渴望。
“城市最美的那一段，希望总是因为万科！”我想这也许正是万科对于城市建造的一种态度和理想。
生活的温度
现代人的生活太过舒适，无论生活在哪座城市、哪个季节、哪个时空几乎都会恒温在了22度。“温度”其实是种挺高级的感受，前清的帝王们在炎热的夏季，为了追求适宜的温度，选择跋涉几百公里到“避暑山庄”。
在没有空调的时代，入夏的记忆是从母亲在床单上铺开一席竹席开始的。夜的空气依旧炎热，但竹子的清凉，透过皮肤沁到心里，也就能安然入睡了。
随着生活的忙碌，“温度”慢慢变成了“奢侈品”，如冬天的冰雪，春日的凉风。
重庆的热度是闻名的。竹子也正好能带着清凉的感觉，设计灵感围绕着竹和编织的想法自然而然的展开了，由内向外在建筑外立面上漫延开去，如同温度在金属上的传导。
“宇哥”
对于竹子性格的了解，估计没有人能比石大宇先生多了。在我看来他是一个“竹痴”。我同他私交甚好，总称呼其宇哥来的熟络，宇哥的作品如人品，是高度一致的。
事总是有凑巧，起先我只是知道他祖籍是重庆，就抱着模型去找他；后来才了解到他家祖屋也就在江北区，距离项目地不远。我便邀请宇哥为项目设计一个装置，他很开心接受了我的邀请设计了构筑体中心的竹灯，并且帮助我找到了竹编的老师傅，在项目进程中给予我很大的支持。
石大宇的设计作品：“椅优弦”曾获得2017年德国联邦设计Special Mention奖，这款家具很适合重庆的悠闲，正好作为此次项目最重要的展品之一。
会所空间装置是整个设计难度最高的。装置分为两个部分：一部分是跨度达到12米的拱形构筑体，是用现代的复合竹木工艺制作而成，竹材本身经过破开、去皮、胶合和压制的过程，将竹子的原本形态彻底改变呈现工业化规矩的形态，通过裁剪拼接做出非常轻盈的结构体。
中心的竹编灯罩则是第二部分，则是完全用中国传统的手工编织工艺来体现，灯罩高约3米，中心主体的结构部分是由一整根竹子破开而来，形成“纬线”的部分，而“经线”则是用不同粗细的竹篾一层层盘开，基本上达到了材料工艺的极限。
中国人编竹子的方法是利用竹纤维的自然形态及韧性来组织结构的，充分还原了“道法自然”。两种形态的“竹性”呈现出的不同哲学观和方法论都很有趣。
音乐与空间
空间是需要有灵性的，当空间在脑海中搭建完成之后，一个新的念头又萌生了，整个设计需要一个更完整的线索。烟雾是江的一部分，模糊了边界山的影踪，我希望用一段音乐来贯穿其中。
我的老朋友讴歌是著名的音乐人，也是我最欣赏的中国吉他手。94年在香港红磡他用一把吉他撑住了“魔岩三杰”的场，后曾多次应邀为多部电影操刀主题音乐。从空间的角度出发来创作一段音乐，当他听到我这个想法的时候，一下就来了兴趣。
在创作的过程中，我们聊了重庆的风土，对“竹性”的理解，以及从年轻的躁动到中年的平和，穿越了时间。
设计与音乐之间很多感悟却是相通的，在音乐的最后一章中，特别挑选了一把lowden的手工吉他来录制。这把吉他的特点是整体音色现代明亮中，带有一些古典尼龙弦的音色，和我的设计观最为贴切。
“翠玲珑”
在项目进程中总是会发生一些趣事，景观的设计师是创翌善策的周维，他的国学造诣在设计圈中是闻名的。中心庭院的景观一直是我很关心的部分，因为整个的设计逻辑是围绕着院落而展开的，恰逢“枯木怪石图”估出了天价，周维就从苏东坡那儿找到了灵感。
三棵日本泊来的“罗汉松”，几乎用尽景观设计的所有预算。故此，在会所前广场的设计上能用的植物就只能是毛竹了，现场这般偶得，倒使建筑、景观、室内高度一致了。
起先为“翡翠公园”这个项目创作的音乐名是“翡翠玲珑”，周维建议去掉一个“翡”字，最后得名--“翠玲珑”。
项目名称：重庆万科翡翠公园会所
项目地址：重庆万科
完成时间：2018年12月
项目规模：2882㎡
室内设计：于舍 YU STUDIO
艺术总监：于昭
室内设计团队：吕臻、唐亚兰
软装实施团队：王玥、吕晶、吕燕敏
建筑设计：上海日清建筑设计有限公司
园林设计：北京创翌善策景观设计有限公司
灯光设计：北京八番竹照明设计有限公司
室内摄影：王厅
视频制作：汪家京
于昭，中国著名室内设计师，于舍YU STUDIO创始人，艺术总监，当代艺术收藏者，赛车手。作品不拘一格，注重空间的趣味性和艺术情感的注入，作品具有鲜明的当代性，并融入传统文化、当代艺术、地域特点等基因。 于2017年深圳万科“瑧湾汇”项目正式提出“当代艺术设计观”。
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