隈研吾， 东方主义的一张名片
点击: 30986 次 来源: 美国室内设计中文版/2013-09 时间: 2013-09-01
采访/文：王雯婷 图片提供：隈研吾建筑都市设计事务所
日本建筑大师隈研吾又来上海，这次，带着他1:1 大小两层楼高的模型，以及“share house 理念的建构作品，在证大当代艺术空间和喜马拉雅美术馆两个空间里轮番揭幕。相隔200 公里的杭州象山脚下，他为中国美术学院设计的美术馆仍在加紧施工中，依山错落的菱形建筑形态和他近年来屡试不爽的瓦片屋顶，再一次将东方主义的
形式感做足。
ID: 您是通过什么机缘接到中国美术学院美术馆的设计邀请的？拿到这个项目时你首先想到的是什么？
隈研吾: 中国美术学院的院长找到我，希望我能接受这个项目。美术馆所在的场地是如此的美丽，我想这个场馆的设计一定要能够契合周边的环境。
ID: 设计中国美术学院美术馆的灵感从何而来，包括造型、平面、布局、材料的选择，请详述一下这个过程。
隈研吾: 我们首先做了个模型。屋顶的瓦片是这个项目的关键，日语讲Kawara，所以我们针对这个细节也做了一个模型，然后我们又建立了一个真实比例大小的模型。所有的设计过程我们都将其转化为了图形。在这个项目里，每个阶段，客户都有跟我们一起密切地讨论。
ID:前不久你在上海喜马拉雅美术馆的展览开幕，这个展览是你对近年来设计的一次回顾与总结吗？你来中国很多次了，新展是否带来了一些不一样的东西？
隈研吾: 这次的展览不只是对我们过去工作的回顾，也给我们一个机会通过“share house”( 共享空间)的理念去展示一种新的生活方式。
ID: 近些年你做了很多采用四边形片材进行间隔排列的立面形态，你是怎样考虑这种立面布置的？这是一种风格化趋势吗？
隈研吾: 我们感兴趣的是如何把抽象的建筑拆解为具体的小尺度。大规模的混凝土结构建筑是20 世纪的主流，但是现在的设计趋势是越来越接近人本身。
ID: 每个人都在谈论您消失的建筑理念和让建筑消隐的设计方法，站在今天的时间点上，您认为东方和西方的思想体系反映在建筑上仍然有那么大的差异吗？相互之间的借鉴和学习反映在哪里？
隈研吾: 虽然西方影响了我们整个20 世纪，但现在我们能够看到的是，东方与西方的价值体系正在趋于平衡，两者之间的差异正变得越来越小。这很小的差异在我们这时代意味着很多，比如亚洲人对自然的态度就对西方人观念产生很大影响，因为我们正处于一个以不同策略来应对环境问题的关键时期。
ID: 你的时间一般是怎么分配的？除了做设计闲暇的时间都用来干嘛？
隈研吾: 目前我没有属于自己的时间。我花大量的时间穿梭于日本和世界各地开会、察看项目场地，我利用飞行的时间写作，从书籍和评论中获得关于自我的认识。
ID: 你的作品中有着强烈的东方主义哲学意味，你最近有什么在读的书或其他方面的思考能够分享谈谈吗？
隈研吾: 我受禅的影响很深，但你不可能从书中获得关于禅的知识。你必须去参观禅的寺庙、园林，跟到自然中体验才行。禅是关于物理的经验, 我认为这在我的建筑作品中反映得很充分。
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