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平仄:执念于工艺 服务于生活

点击: 30992 次 来源: 美国室内设计中文网 时间: 2016-05-04

在北京京郊的一家景泰蓝工厂,王师傅因为一个景泰蓝提盒忙活了几年。与传统工艺要求不同,在没有掐丝的前提下,如何将“抽象水墨”用景泰蓝的工艺表达出来?是一个景泰蓝老师傅没有见过,也没有想过的问题。而这个“古怪”的要求来自一位家具设计师——傅军民。

景泰蓝正名“铜胎掐丝珐琅”,而傅军民这次却偏偏要直接点蓝、烧蓝,而且图案是渐变的山水写意。一连求助了几家景泰蓝工厂,有人认为不可行,直接拒绝,也有人抱着试一试的想法,前后试验了100余次,最后以失败告终。王师傅承接了这个“不可完成的任务”之后,没有着急先去解决技术难题,而是多次与傅军民讨论,试图去理解傅军民的设计初衷和想要的表现效果。

直到最后,铜胎珐琅上成功渲以画境般青蓝色,看着这个亲手制作的景泰蓝提盒摆在桌子上,王师傅才真正理解了傅军民一直以来的要求与苦心,和景泰蓝打了几十年的交道,原来景泰蓝还可以如此这般。

收放之间  接纳生活之美

作为平仄的创始人,从傅军民酝酿这个品牌之初,类似景泰蓝提盒的故事就不断上演。探寻多位瓷器大师,拜访竹艺老匠人,苦寻制漆工艺。因为一盏竹编台灯尝试数次解决方案;因为一把躺椅试验数次曲线角度;因为一扇屏风完成数以千计竹片的榫卯相接。

一开始,很多人并不理解傅军民的这种执念,这些古老的手艺不是应该原汁原味才好么?千百年留下来的工艺能说改就改么?现代家居留给这些民族手工艺的存活空间又有多大?

但随着平仄一件件作品的推出,反倒是傅军民打消了大多数人的疑虑:景泰蓝图案可以翩若仙境,竹嵌屏风可以宁静而又致远,大漆桌面可以如此通透而又柔韧。经过改良与再创造,景泰蓝、水墨、竹嵌、大漆这些传统工艺不是被生搬硬套,而是以一种自然而然的方式融入现代家居,家具既被赋予了审美韵味,又兼具了实用的功能意义。

传统工艺,是传还是改?是进还是退?是加还是减?这就像一个不易解开的结,一味复制,则永远无法突破,一味繁复无异于用力过猛,只能使这个结越拧越紧。傅军民尝试以退为进,化繁为简,反而收放自如。剥离掐丝环节,使景泰蓝釉面回归柔美;有别于推光大漆的亮度和雕漆的纹饰,退而取漆之本;用竹子最自然的质感和最古老的榫卯结构,将屏风竹嵌而成。

这是傅军民对待传统工艺的态度,也是他对于新中式家居审美风格的基本立场:看似是流畅简洁,背后却是精益求精的工艺,收放之间,从而接纳生活之美。其实,今天的我们最不缺少的就是文本与意义,不再需要用复杂去彰显地位、用特定的图案去定义生活。这并不代表需要更简单的设计,而是给设计师们提出了更高的要求,需要更多“走心”的设计出现。

言意之外  回归人心之本

虽然有着多年设计古典家具的经验,但在平仄的设计之中,傅军民却一直在思考:时代在变,生活境遇在变,现代人更需要怎样的家居体验呢?

平仄,中国诗句中字的声调,平仄相替产生节奏,进而产生语言的音韵之美。设计语言也类似,收与放、进与退都是设计师的一种表达方式。很多设计师擅长意象表达,以典型的东方符号作为设计元素。本着“于无声处听平仄”的初衷,傅军民更偏向写意,更看重东方气韵的“润物细无声”。

细观平仄家居,很难找到具体的符号化意象,但是从材质到工艺、再到意境,却都有着一种无形的感染力,可以沁人内心。你可以将景泰蓝图案看做氤氲山水,可以感受得到几何屏风背后的阵阵微风,可以坐于灰白色系沙发感受闲云野鹤,可以透过大漆桌面仿佛看到工人割漆的画面……当然,你可能感受到的并不是这些,或是什么都不用去感受,只是静静置身其中就足矣。

言与意的表达,很多时候是不对称的。《易•系辞上》说:“子曰:书不尽言,言不尽意。”“言”和“书”都是载体,由于语言自身的局限性,不能“尽意”,言有尽而意无穷是常有的现象,只有透过语言又超越语言,认识才能进入无穷的境界。这可能也是为何傅军民偏爱简洁的设计语言,因为更想还原于使用者一个开放、自由的感受空间,使家具更亲近于人,使人与人之间也更为亲近。

有人认为文艺复兴以后西方文明的整个发展时代都被称为“现代”,因为从文艺复兴以后,艺术界的价值追求不同于以前,开始追求以人为本。从传统到现代,设计语言也应该随之而变,平仄正是通过对于工艺的收放自如、对于言与意的拿捏,实现了这种转换与过度。

收放之间,言意之外,平仄邀您一起感受生活之美。

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