据此，设计师对现状空间中不必要的墙体进行了删减，形成更为开放、大面积的空间，在必要的位置悬挂隔板墙或设置推拉墙，增设磨砂玻璃、半透射金属帘以及镜面板等轻型材质。这些材质，既利于快速和高质量地完成加工和施工，也为固化的空间注入实验性格的兴奋剂，也推动使用者进入一种轻微不适的状态，使空间随时进入生动的运动情景，获得情绪张力。办公室的外墙整体被分解为大小不同、相互错落的小面积矩形平面，降解了大面积的墙体尺度。用钢丝捆绑成粗线状的艺术装置设置其视线高度上，漆为黑色，吸收周边光线。三维空间降解为墙板与网状的二维平面，并在此视线高度上凝结与集结。站在黑色钢丝旁边，可以瞥见空间维度的全部。

空间中抹去不属于物质本身的颜色，在石膏板和金属网白色、灰色的背景主色的基础上，引入金、银镜面板，与冷暖光线形成关联。镜面板设置于空间对景、转折位置以及中间矩形工作间的立面上，反射周边光线与影像，提升繁荣感受和体验。通过精心设计镜面板尺寸与反光度，顺利表达“物（存在，existence）”、“场（空间，space）”和“观者（意识，realization）”之间的关系，它是人群与室内环境的中介。室内事物通过相互依存而获得其应有的位置。设计中不界定物，但根据其应有的存在而获得最佳状态。通过金、银色的现实镜面板，来往的人群从中审视别人，也审视自己，在观看或工作的同时，回到物化现实，与存在相遇或与存在对峙。

这虽然是一个从事商业经济活动的空间，但设计努力挖掘、发挥亚洲文化重视的感性材料及其紧密组合的可能性，同时发挥西方文化中“车间”空间的最大魅力。

“商业的终极目的在于获益，获得收入可以带来兴盛，但收入本身不属于生活的兴盛。人生的兴盛来自新体验——新环境、新问题、新观察以及从中激发出来并分享给他人的新契机。”——埃德蒙.菲尔普斯