采访/文：张丽芳 采访对象：张小川（张小川个人工作室创办人）

 

　　著名的加拿大传播理论家马歇尔•麦克卢汉有一句名言:“媒介即信息”，意指媒介既是信息的携带者，也是特定的隐喻和符号，介入到人的生活行动中。这句话在张小川的作品中得到充分的体现。2006年张小川从意大利米兰DOMUS ACADEMY 配饰专业硕士毕业后，成立张小川个人工作室，作品坚持以自然、生物为创作主题，涵盖了首饰、绘画、装置三大艺术门类。“生息椅”将首饰的设计手法和理念融入到装置设计中，在2012伦敦设计节上反响巨大。对她来说，小到首饰，大到装置，都是一种媒介、一种独特的话语符号，传达了作者的价值观念和情感信息。在观者欣赏、触摸、佩戴它们时，产生了与自然联系及对话的可能性。

“生长的种子”首饰系列。

“生长的种子”首饰系列。

“飞繁”瓷首饰系列。

“飞繁”瓷首饰系列。

“流淌的花园”首饰系列。

 

　　21世纪是商业资本席卷全球、“适者生存”的进化论大兴其道的时代，人与人之间关系紧张且竞争激烈，人类毫无节制的索取正在对自然产生不可弥补的破坏。出于对人类扮演的掠夺者角色的反思和众生平等的观念，张小川创作了“虫物”系列首饰，试图拾回对昆虫这种不起眼生物的关注，它们不应是任人宰割的对象，而是物种多样性、可再生循环系统里不可或缺的一环。每个“虫物”绢本工笔木框胸针都用国画工笔画在丝绸绢上，每个胸针只会看到昆虫的局部，其余的部分由观众用想象去填满，而观者又在想象中获得乐趣与感悟。由于本科学习雕塑，张小川习惯用空间的概念去创作首饰，有趣的是，她的空间装置作品则融入了首饰的创作概念。她延续了首饰关注自然生态的主题，创作了“空中花园”和“生息椅”等装置品。“生息椅”的外形不同于传统的对称格局，既有包裹感，又有通透感，让人觉得安全舒服又不窒息。

桃红色生息椅。

白色生息椅。

“虫物”手绘绢本木框胸针。

“虫物”手绘绢本木框胸针。

 

　　善待自然和环保的创作理念，其实也是对人内心世界的回归与关怀。张小川认为信息爆炸反而造成文化的枯竭和人的空虚，正是带着这份自省，她以昆虫为创作主题表达平等平和的世界观，用非贵重材料对传统价值的判断提出疑问，从心理和情感的层面出发而不是单纯从材料的贵重程度出发去衡量价值。

“空中花园”装置。