和许多他的同事一样，鲁伊斯－杰利在这样全民的兴奋中被（建筑）吸引。但是，重要的是，他汲取了一种传统的营养——历史的记忆和工艺技术一直是严肃建筑的必要因素，在对这两者的尊重的前提下，这种传统与不断生长的形式上的自由相结合。
　　他曾同时与像阿尔伯特.维阿普拉纳（Albert Viaplana）这样的老现代主义者和年轻的天才恩瑞克.米拉莱斯（Enric Miralles）一起研究学习。恩瑞克.米拉莱斯是西班牙当代建筑界的发光体，不幸在2000年因为脑肿瘤而英年早逝。
　　“设计这样的诗歌般的简约主义建筑，维阿普拉纳是第一人，强调流畅，自然的形式主义”，鲁伊斯－杰利说，“而（奥斯卡）尼迈耶（Oscar Niemeyer），属于表现主义但非常崇尚简约。米拉莱斯将这两者进行了结合。所以我是这个工厂的一部分”。
　　鲁伊斯－杰利最终前往纽约，进入哥伦比亚大学建筑研究生院并迅速开始在舞台设计领域的职业生涯。他认识了罗伯特.威尔逊（Robert Wilson）导演，并与之在水磨房中心（Watermill Center）共事了一段时间，该中心是由威尔逊在长岛（Long Island）建立的一个艺术组织。
　　但是与许多涉世未深的年轻建筑师一样，鲁伊斯－杰利通过家族人脉获得了自己的第一笔生意。恩普利阿布拉瓦（Empuriabrava）是巴塞罗那城外恩泊达山谷（Empordà Valley）的一个海边小村。7年前，他当接生婆的母亲，为这里的一家海鲜餐馆的一对年轻夫妇接生。夫妇听说她的儿子是一位初露头角的年轻建筑师，就邀请他能否为其设计一座房子。
　　“之前他们从未做过这样的事情，”鲁伊斯－杰利有点自鸣得意地说道，“但是他们有很强的好奇心。他们知道怎么言听计从”。
　　对于这样的作品，该地区是个令人鼓舞的地方。在西班牙人眼中，这这里因为其精致的云朵而闻名，不同寻常的山谷构造和猛烈的风塑造出这种充满诗意的云朵。这里一度成为超现实主义者的乐园，路易斯.布努埃尔（Luis Bunuel），萨尔瓦多.达利（Salvador Dalí）和费德里科.加西亚.洛尔迦（federico garcia lorca）都在这里度夏。

　　但是，这个小镇本身呈现出能在加州奥林奇县（Orange County, Calif）见到的郊区一致性。作为一个上个世纪70年代规划的上流社会观光社区，该小镇位于国家公园的旁的郊区网格中。这里连绵不断的仿古住宅——雷同的白色盒子上盖着棕橙色的屋顶——一侧被狭窄的街道包围着，而运河在另外一侧。在河中来往的大功率的快艇甚至比住宅本身更奢侈。
　　鲁伊斯－杰利说，“这是个梦幻的世界”，“船都是一流的，‘迈阿密风云（Miami Vice）’船”，超级科技，碳素纤维。客户拥有这个地块25年的，曾经修了座房子。但是这里所有的建筑都是民居风格，上世纪80年代早期的伪海岸建筑。
　　尼尔布斯别墅在这样的大背景中看起来在气质上更接近于圆润的享乐的器皿，相比之下旁边的房子都显得单调。两条圆柱形的混凝土“腿”从地面升起，支撑一个椭圆形的混凝土平台。住入口和客房就位于这两条“腿”中；房屋的其他部分都在上面一层，在这里一组房间绕着一个庭院池塘而建。
　　设计中最实用的创新之一是一个位于房屋一端的长锥型的空间，这里容纳了所有机械系统。鲁伊斯－杰利将它称为宇航员的背包。锅炉，池塘水泵和冷却加热系统甚至真空吸尘器的电机都集成在里面，这个空间由一小块草坪和主屋分隔。最终，这个房子转变成一种隔离室，一个将生活的复杂元素呈现在极静环境中的内部世界，唯有头上慢慢飘过的云能激发人的灵感。
　　对技术和其能力的信仰将我们从日常生活的世俗烦恼中解放出来，在建筑的内部这一点得到更多的体现。主生活区域围绕着池塘，包括起居室、厨房，小温泉在一端，而卧室在另一端。在卧室里，可以通过一个玻璃封闭的走廊欣赏池塘景色。其他房间被构思为一系列关联的区域。门是多余的，每个区域都被设计成具备自己的微环境，就像豪华轿车上的乘客座位。灯光、温度、声音以及窗户都能通过手执遥控器控制。
　　整个空间被一个张紧的半透明的乙烯-四氟乙烯制成的“皮肤”覆盖，这是一种膨胀的塑料屋顶面板组成的矩阵。异形的面板在每一面都印有阴阳格子，当它们被灌满空气，就会展开让日光射入；当空气被放掉，它们就就会从新紧缩，阻断光线和天空的景色。这样的效果看起来几乎就像一个活着的器官——一个巨大的机器眼睛的格子。
　　但是，如果说房间的太空时代形式看起来在传统的社区中特立独行，设计者其实也通过其他更巧妙的方法来使其与环境相容。为了保持周围建筑的那种郊区气质，这个别墅采取了一些防御性的设计姿态。一条宽阔的沥青道路与街道相接；外部没有窗户。靠北的立面由一种叫白宝丽（white Corian）的半透明塑料覆盖，在白天其内部会发光，在夜间外部会发光。另一端被漆黑的瓷砖覆盖，以保护内部不会受到南部阳光的直射。瓷砖上是西班牙艺术家弗雷德里克.阿曼特（Frederic Amat）手绘的图案，目的是为建筑营造一种随意混沌的元素，鲁伊斯－杰利说。
　　颜色，质地和材料上的变化在明与暗，硬与软，内与外之间创造出一种诗意张力，将设计艺术融入生活。
　　“许多造访的建筑师和艺术家都称这个设计不可思议，但社区环境太丑陋了” ，鲁伊斯－杰利说，“但是我宁愿在一个非常实际的地方尝试植入成熟的建筑模式。巴西规划师杰米.勒纳(Jaime Lerner)讲过‘城市针灸’（urban acupuncture）的理论，建筑就像一颗种子。当你栽种它的时候，它将影响周围的所有事物。所以这个房子是在个环境下的一颗种子。我们希望这粒种子将发动并转变这个地方” 。