虽说20世纪已终结，但新千年也未必是人类所期望的那么美好。历史经验似乎总是证明某种规律性的现象，世纪交替之时总是产生社会和文化的终结和开启的时刻——形成危机、改变、剧变、决裂等。21世纪所发生事件的震撼要远远大于惊喜。从惊动世界的“9.11”事件，“阿富汗战争”、“伊拉克战争”到各种各样的恐怖袭击等接踵而至；从“朝鲜半岛无核化问题”，“伊朗核问题”，到“巴（巴勒斯坦）以（以色列）冲突”及“巴基斯坦与印度关于克什米尔冲突” 悬而未决的历史遗留问题；从非洲的饥饿问题，全球的自然灾害，流行性疾病，到丹麦哥本哈根的“气候”谈判。更不用说百年难遇的“金融风暴”肆虐全球，从而引发的国家动荡，货币战争，贸易争端，巨人企业倒闭，大规模罢工等。在文化生活领域，人类也正面临前所未有的挑战，从移民带来的新的多种族共存的文化现象，到高科技发展与传统文化延续之间产生的矛盾，再到膨胀的消费主义与节制的生活方式之间的失衡，等等。

 

今日美术馆馆长张子康和策展人黄笃

 

新闻发布会现场

 

张子康馆长发言

 

张子康馆长向两位策展人颁发聘书

 

张子康和策展人乔纳森•沃特肯斯

 

左数第二至右：今日美术馆副馆长李小倩女士、策展人黄笃、策展人乔纳森•沃特肯斯、今日美术馆馆长张子康、今日美术馆副馆长楠楠女士

　　面对这种种问题，人类将如何应对？“调节器”旨在通过视觉语言，提出一种思考和行动的途径。
　　什么是“调节器”？“调节器”转译自英文的negotiations一词，意指“协商以调和矛盾”。协商不是孤立存在的，而是把斗争和理性的妥协联系在一起。协商是在矛盾、冲突、斗争的前提下解决争执的主要途径，它包含了沟通，对话，讨论，尊重，承认差异，让步，交换等内涵。而任何一种协商要达成共识都必须通过各方的理性妥协来实现。理性妥协需要高度的智慧和道德力量。基于这样的认知，我们发现人是制造矛盾的根源，也是化解矛盾的主体。每个人都可以成为一个“调节器”，即协商的实践者。协商也反映在当代艺术中，尤其体现在艺术家、观众和艺术机构之间的动态关系上。正是通过协商的过程，当代艺术才能不断解构，建构，并重新定义自身。这其中的哲学观蕴涵了对可能性的持续追问和对事物的表象未必如其本质的认知。当然，视觉艺术无法解决现实中的政治、经济和文化问题，但它提供了一种哲理性的思考，同时包含了对艺术本体发展逻辑的反思。

　　策展人简介：
　　黄笃：长期以来作为独立策展人生活和工作于北京。他于1988年毕业于中央美术学院美术史系。2004年获中央美术学院美术学博士学位。1988年至2001年任《美术》杂志编辑和副编审。黄笃撰写了许多当代艺术的评论文章多发表于中国、日本、韩国、荷兰、澳大利亚等国的杂志。他还曾担任多个国际艺术奖项评委。黄笃的主要策展有：《张开嘴，闭上眼》（1995, 北京）、《第一届墨尔本国际双年展中国部分》（1999，墨尔本）、《后物质》（2000，北京）、《第二届汉城国际新媒体艺术双年展》（2002，汉城）、《第26届圣保罗双年展-中国馆》（2004）、《2006年上海双年展》《2007年第一届今日文献展》和《2008年第三届南京三年展》等。

　　乔纳森•沃特肯斯（Jonathan Watkins）：自1999年以来，任英国伯明翰IKON美术馆馆长。此前，他于1990-1995间担任伦敦Chisenhale美术馆馆长，并于1995-1997年间担任伦敦蛇形（Serpentine）美术馆馆长。乔纳森•沃特肯斯曾撰写了大量关于当代艺术的评论文章。近期主要关注点是艺术家个案，包括：Giuseppe Penone, Martin Creed, 杨振中等。他还是《河原温》（On Kawara著名观念艺术家）一书的作者，该书由英国Phaidon出版社出版。主要策展包括：《第十一届悉尼双年展》艺术总监（1998），《生命的事实》（伦敦，Hayward美术馆，2001），《像这样的日子》（伦敦，泰特美术馆，2003），《上海双年展》（2006），《沙迦双年展》（2007）和《巴勒斯坦双年展》（2007）等。

第二届今日文献展
展览时间：2010年9月19日-2010年10月24日
展览地点：今日美术馆1号馆2层、3层；2号馆2层；3号馆1层、2层