《快速设计 电闪雷鸣》手绘艺术设计主题讲座，演讲人：余静赣。

 
九江十大感动人物、庐山艺术水彩节总统家杯设计大赛的发起人 余静赣

主持人：各位名导、专家、教授，设计师朋友，还有广大学生朋友们大家好！很荣幸与大家相聚在国家会议中心，共享“WA.总统家杯”建筑手绘艺术设计大赛和亚太设计师年会，一定作强中国设计是我们一直追求的目标，对所有专家、领导给予我们的支持，我们深表感动、感谢，对所有学生的努力我们深感欣慰，庐山特训营我们一直在手绘设计的道路上前行，我们相信手绘给社会带来的创意，我们相信手绘给设计带来了无限的生命力，我们希望呼吁广大的手绘朋友们重视原创设计，今天我们怀着虔诚的心跟大家交流，给大家带来庐山特训营的艺术风暴，接下来上台的老师他是企业家，他创办了很多装饰公司，创办了庐山艺术特训营，培养更多的学子，他是九江十大感动人物，庐山艺术水彩节总统家杯设计大赛的发起人，同时也是一位学者，北大研究院，清华大学建筑硕士，国际国内多所大学的客座教授，接下来我们把时间交给这位老师，带给大家《快速设计，电闪雷鸣》让我们以热烈的掌声有请余静赣先生，有请！

庐山艺术特训营创始人、总统家传媒创始人 余静赣

        余静赣：感谢大会给了我这个机会，我知道在座的高手如云，比我水平高的很多，我们在座有50多所高校的老师，还有设计界的名家，还有大家都很崇拜的杨健，沙沛他们，这一大批高手在这里我很佩服他们，这也是我们愿意看到的，我在上大学的时候，我很羡慕当年香港的谢工，他的水彩手绘画的非常好，那时候还没有马克笔，我也很感谢快速手绘的高速台湾的王健老师，我也是以虔诚的心态看他的手绘表达，我的手绘不太好，我26岁才上大学，考建筑学，我是力学建筑学，因为我的家乡非常贫困，我觉得我应该学建筑帮助家乡的父老，所以才选择了这个专业。
       当我很渴望学到，当时没有机会，大学毕业也没有机会，一直到了后来，认识了杨健，沙沛他们，我觉得就有了这个机会，因为他们在学生当中是手绘方面很有号召力的，所以才有后面出现的庐山特训营，在这里能有今天，这么多的同仁和学子一起来探讨手绘的价值和手绘的技巧，我要感谢在座的手绘高手们有这么一个机会。
       我想说一下，我只是手绘这个大家庭里面非常普通的一员，了解的人都知道，我是典型的村支书的感觉，今天还特意打扮了一下，略微像一个手绘人，所以我的手绘表现的是我在实战里面磨炼出的快速，有了这种快速才成就了我自己和我的企业，我现在手下1.7万多设计师，我都要求他们画手绘，因为手绘让我跟客户的交流很便利，等一下我们就会感觉到，手绘特别能够表现创意，我会用大量的时间做一个大设计，三万平米的设计，客观的讲，我有所准备，但是没有准备的很细致，我想在实战的时候给我一些难点，看我们怎么用手绘突破，让在座的学者了解一下手绘给我们带来创造的魅力，我提到的手绘是一种精神，让我们的艺术达到某种境界的桥梁，在这一点上我希望大家能够支持我，现在我进行我的课程，两个屏幕啊，一个是表现我在上海的一天，作为手绘人的一天，还有一个就是我在讲课，做设计，我精彩的时候就给我鼓励，不精彩的时候更需要给我鼓励。
       国庆节刚过，我下面的课程会从国旗得到答案，首先我非常感谢几位导师，陈为老师，沙沛老师，杨健老师，他们放弃了工作室，参加了庐山训练营。我想讲的第一个话题，我自己的手绘成就了我自己，我当年大学毕业之后在接触客户的过程中，我的手绘不断的提升，这对我人生做的一个最高的建筑，33层，也是我人生通过手绘，三天两晚没有睡觉，拿出三套设计来，第四天我就拿到137万首付的设计费，我也因为有了这笔资金之后，后面开公司才有了底气，类似的故事很多。
我最近在世博画台湾馆，碰到了台湾的电视台，他们被我的手绘感动，立即引见到台湾馆，我去的比较晚，没有票，他们联络了台湾馆的馆长，顺利的进入了台湾馆，我也把这个画送给了他们作为纪念。
我在给客户做设计的时候，一点想法都没有的时候，往往是手绘让我电闪雷鸣，产生一些想法，创思，让我有突破的感觉，这里面我提四个字，其中两个字“速度”还有两个字“智慧”手绘贯穿于速度，没有速度，创新可能就有问题，有一些困难，我觉得这些大师的作品，当我没有接触到的时候，当我也研究过民间讲座，安德鲁先生他们，包括设计悉尼歌剧院等等伟大的创师，都有一种原因在里面起作用，就是手绘草图。
        刚才我们的设计看得到，当我们出现这样的图形的时候，其实创思就来了，当我们可以看到想象，可以想象成设计中心，这个想法一秒钟就产生了，当我们想象制成电影院、体育场，甚至是农家的住宅，这个手绘可以带给我们很多无中生有的事情，我认为手绘有智慧。
       类似这样的设计好像有神在起作用，如果我们单纯的想象出一个建筑，难度是比较大的，但是我们可以在手绘的过程中，敢于产生逆势的想法，一个设计元素就会诞生，所以我在自己的实战设计里面大量的做了例子，当年之所以让我开公司的时候有资金支撑我搞家庭装饰，原因是我自己能够在设计方面，广东那里很多难做的设计我都会在疯狂的手绘过程中产生新的想法和思路，我特别研究过高层的建筑和草图，他们在自己的博物馆里面看到草图很兴奋，我觉得很多大师可以做出很好的设计关键是他们的手绘在起作用，如果那个年代也有计算机的话，我相信他们也不会用电脑做最初的发明设计了。建筑、设计室内外都是一样的，要源于自然，上帝给的东西才真正的有灵魂，他们认为曲线的设计，而直线是人工的。我赞同德国的一位建筑哲学家讲到的建筑、艺术、设计大概不是人所能够独创的，是自然中本来就存在的，所以我很崇拜自然主义者的思想、潮流。
这些都过去了，面对我们现在的今天，国人的今天，我们的城市建筑就不做评价了，客观来讲，我看不起当今的大量的组织建筑，但是也没有办法，我也在做这方面的设计。当我看到一个农村的建筑还有希望，当代的建筑不去思考它，这个留给你们年轻人去分析，去思考。
       我今天讲到的在想一下，未来我们的设计该怎么做的更有创思，这里面提出一条就是“手绘”，这里我讲一个速度，我们经常讲创思、灵感、火花，我认为这里面是速度在起作用，速度可以给我们带来创思的奇迹，在我们的生活里面不断的用到速度，比如说上网要有速度，我们现在做电脑设计也提倡一种速度，但是这个速度是理性当中可以控制的，而往往创新、创思是需要非理性的。这是我对设计的观点。
       而这个速度需要有一个积累，爆发，我特别提到爆发，等一下应该在我们的设计过程当中积累了四十多年对农村建筑的研究，走世界，当然了，今天看到的水彩节 ，世界和平展都是源于我们想中国的设计人和艺术结缘，中国的艺术人要与世界做交流，所以我们打造了一个水彩节和和平艺术展，借助这个平台跟国际的艺术家、设计师进行交流，我们通过五年的努力达到了，这实际上是在积累，怎么样爆发呢？爆发对很多人不一定有机会，比如说明天讲座的安德鲁大剧院，这是爆发的机会，对千千万万的设计人不一定有，但是我们可以在一个设计中做到。
       这是在俄罗斯几个年轻人在冰窟里面游泳，得到了一种启发，我认为手绘需要有积累，需要冰天雪地或者说高温的抗热的类似于这样的积累，这就是我们打造庐山训练营，这个训练营是义务的，工艺的，不是几个人的事儿，是所有高校老师和艺术界的同仁都希望有的，这也是帮助积累。
        这里面会产生生命力，没有速度就可能是反面，甚至是死亡，我们在画面上看到的这种没有速度生命就死亡，就像创思，没有速度这个创思不一定会体现出来，这是我个人的观点，在学术上我们可以交流。
    在学术里面速度可以带来一种力量，这是我讲的速度的背后需要力量，而设计是有力量的，我们经常看到火花，广义的燃烧，这个燃烧是有力量的，没有力量是不可能的，所以我们做设计时候需要燃烧。
        我们还会感觉到突变，这是突破速度的一瞬间会产生这样的感觉，所以我们的设计也需要突变，在设计的过程当中突变就跟速度有关系，跟力量的爆发有关系，当然绝对跟艺术的积累有关系。所以我觉得中国的足球可以通过速度来解决，但我们国人缺少对速度的训练，对国民的设计目前客观讲，有相当一批设计师做了很好的设计，但是实现了我们的初衷之后，可能还欠缺的比较多，或者客观的讲，跟意大利，德国，美国、日本、法国这些设计界的同仁还有很多值得学习的地方，但是我们国人有国人的强项，这里面事关多方面，我只想在速度里面感觉一下。
       我们重新回顾911，当时这是一架飞机瞬间穿过世贸大厦，飞机头穿过整个建筑的时候还是完整的，我想我的三十年的设计生活告诉我，设计、速度会给我们带来创思的智慧，大自然背后是有力量的，水有速度的时候有力量，台风有速度的时候有力量，小鸟也是一样，人借助速度的时候也拥有力量。在逃生的时候速度也是力量，那么我们的设计、速度可能就是一种生命。下面我想用一个案例来实施这么一个构想。
    这个屏幕表现我在工地上，在设计的时候，现在我用半个钟头或者四十分钟左右的时间做一个三万平米的大课堂的设计，这也是我的一个梦想，因为现在的互联网年代，需要名师，高师面对大量的学生，我希望打造一个三万人的学堂，能够把世界的设计高手，设计手绘的一些名家，包括国内外的请进来，面对更多的设计学生进行手绘的交流，这个前提就是用一些高科技的设备，让与大师零距离，我们选址带一个岛屿，也是庐山西海的一个岛屿，大概两千亩左右，要在这里打造一个世外桃源，手绘大课堂和管理，因为我觉得设计人做管理，需要创业，中国的设计是很独特的，有大集团化，我的情况就是很独特的，大概以后不太可能，也没有必要，一个公司手下1.7万多设计人，设计师更适合自己开工作室，我希望这个大课堂可以培养一批设计者，自己可以创业，做设计，这会颠覆中国设计界，一个这样的大课堂需要座落在一个山的感觉里面，旁边是水，在这么一个水和山的地方，打造一个三万人的课堂，这个设计该怎么做，在我前面准备的几分钟里面我出了一个方案的设计，当我们暂且不考虑配套的设施，我只为了解决大课堂，大创作，如何有效的与大师零距离，如何有效的像宗教，教堂一样，让艺术之神在学子的心中落根。我当时做了一个设计，是这样的，在这么一个两百米乘两百米的方块里面完成这个大课堂，当时的几分钟我是这样勾的，分九块，因为我们还有一些设计思考在里面，当时在这个设计过程中就产生了一些想法，九块只是一个偶然，是便于我算建筑面积，因为两百乘两百，四万平米，我怎么样在一瞬间把四万米的方案分配下去，才突然产生了九块这个概念，下笔的时候就想找到四万平米到底有多大，有了这九块，很快就形成了九的概念，中间是一个讲台，像直升机一样，可以升降的，这块可以容纳，三四千人左右，这些地方都可以再完善，这里面肯定要留一些通风、自然、疏散的地方，每块将近五百到五千人左右的体育中心，在体育场看一场体育就可以走人，但是在这里要有音乐、学习，自然的东西，所以我做了这些思考。
    将近150米到讲堂每个学生的课桌上都应该有触摸屏，这是我们设想的时候是这样的。这就是手绘，手绘在完成这么一个四万平米容纳三万人的会堂，这里可以形成老师的空间，另外还有七块，每块四千人左右，再加上两边三千人左右，加上老师，人数就出来了。
我瞬间完成这个，现在手绘有一个好处，就像电闪雷鸣一样的，是无目的的，也就是无创思的，我追求设计无创思，我记得有一次跟我的客户交流，吃午饭的机会他突然给了我一个设计，他问我现在在这两个建筑里面做多少平米才会盈利，或者发现容积率被城市控制之后怎么做都亏本，带着这么一个难题问我有没有想法，我当时也是尽量的考虑建筑、容积率各方面，到最后我就在餐巾纸上乱画，然后突然产生一个想法，为什么不可以把广场做到地下去，下沉广场，跟投资方讲把一层开放出来，给周边的社区，容积率控制无非是给社区提供生存质量，我如果把房子周边设计大广场，法律部门会不会允许容积率有一些调整，有关部门说可以，那么我们就在这么一个老社区这么一个大的下沉的广场，最后这个方案通过了，商家开心，居民也开心，政府也开心，这就是创思突然产生的。
    刚才我们讲的设计，很痛苦一件事情，你有架子之后，想逃脱很难，刚才那个飞机穿过世贸中心，这就是速度，我现在也逃不过四万平米的环，我可以在这个纸上乱画，在这个过程当中我不知道会产生什么，这就是手绘，但是我知道我现在画的面积接近四万平米，然后我们发现有了一些思路，如果安德鲁先生在的话，他也会很紧张，我可以把这个讲台的区域放在这块，可以有两千学生在这个地方  ，周边还是可以用刚才的思考进行快速的分析，立面是做成细胞状的，实际上我的创新就来了，已经产生了很好的想法，我们现在就沿着这个创思，我再挑战一下我自己，我再用四万平米做的很精湛，我相信在座的很多高年级的学生也看到了这边样有文章，这就是刚才一分钟左右的想法。
    我还可以重新做，我还是把四万平米判定一下，我可以沿着这个地形来，就这么延续下去，这个设计到了这个程度怎么办，实际上我也不知道怎么办，但是设计的时候可能思路就来了，借助刚才的一些想法再乱画一点，当我一看这个设计有一点土气就不去思考它了，这不是今天故意做的，我做设计的时候就是经常这样乱画，有的时候是天意，我曾经给一个客户做客厅，一个房子的客厅，还有一个小孩房，但是他们想这个客厅小，小孩房也小，我当时也是乱画，把空间一打破客厅大了，小孩房一打破也了，然后我做了一个圆厅，现在打造出来的是什么，有一点难，但是我们可以打破这个思路，把我现在家居的构思移过来一下，形成这样的构图，我相信一个伟大的方案又产生了，这个方案可以和德国那个美术馆相媲美，面积超了一点，假设是四万平米，我把讲台放在这个地方，这是可升降的讲台，上面有三百个老师就在这里，其中我们的沙沛老师就在这个地方，一个球状升上去，在面对这四面的学生也同样可以选择一个几何体方案，方案还是有希望的。
    我感觉这个方案比较好，把这个设计升起来，室内的空间怎么做，又是在手绘的时候可以领略到，这个我看一下，有一点难度，几万平米的空间，我先从室内做一下，这是讲课的地方，刚才讲到可以容纳两千学生左右，这是另外一个空间，不断的随着山体上升，以10%左右的速度上升，这是另外一个更大的空间，随着手绘在我们自己的风暴设计的时候，可能我们不太去讲究准确性，后面还有一个空间，我突然想到罗马的格斗士的校场，有很多相似的地方，只不过格斗士要不然就是死，要不然就活，其实手绘也是死活的含义，我的身体这么好可能也源于手绘，你说画一个这样的东西是有一点难度的。我们在手绘里面特别想追求一种教堂的空间，老师在讲课的时候好象从天国传来的声音，那么深沉，那么有智慧，所以这个很重要，你感觉到实际上我现在都是在画一些想法，你要从理性结构分析的话，这个可能不像一张效果图，但是到这里可以感觉到，我自己能感觉到，到这里我们可以借助一些色彩把空间区分一下。等一下我用色彩加强空间的效果，这里面我们隐隐约约感觉到有三万学生在这里欢呼了，我们在把这个空间变成室外空间，完善一下，我以这种方案做下一张图。
    在这么一个场合里面，半个钟头做一个设计出来，我突然想到世博里面的日本馆的泡泡，欧洲的设计很好做，但是有一点像抄袭它的嫌疑。现在我已经打破了抄袭，形成了世界上最伟大的大课堂的大空间，越来越进入到自己的设计状态里面。陈位老师他们利用马克笔进行大面积的铺垫，很有意思的。这个时候可以给我一些音乐，他让我们的生活有一点积累，起到点火的作用，可以爆发出来。
    在这里给同学们推荐一种马克笔和水彩的方法，去年才出现的一种固体水彩，但是有一只笔，万能的笔，水已经装在里面了。我们不能忽略色彩，这是我们完善手绘的过程之一，在真正的设计创思的时候，过于严谨会约束自己，还是要电闪雷鸣，你说一个雷，一个闪电向电影慢镜头缓缓的划过去，我相信这不是大自然本身所希望的，大自然需要的是速度，新的生命在速度当中突变，我们也可以像体育场一样分一些区域，社交的一些区域。现在我觉得这个设计就可以完成了，三万人学堂，可以感觉到有一点像大体育中心的感觉，里面大家可以想象很多的立柱，我可以加强一下这些立柱的效果，这个设计就到这里。
    这幅说实在的，可能还要一些时间，这个要是交给沙沛老师上来修饰一下，我想感觉肯定就不一样了，但是我改变一下思考。在这个手绘里面除了速度之外，还有一个智慧，这个智慧我们可以通过这个来思考一下，有的时候是先有想法，再做方案和设计，这是大部分的设计师这么做的，但是有的时候是先有意识的，手绘爆发出来的灵感，然后把这个灵感如何提升到智慧层面，我可以分析一下我现在自认为比较得意的方案，我们可以想象到一种水上动物鱼卵或者细胞，细胞里面是一种新生命，所以我这里面完全可以把我的课堂，学子、求学、重生、凤凰涅盘，重生，我觉得这个学堂可以跟着生命的重生给它一种设计的创思在里面，这种创思我们可以想一想，在世博里面，我把所有的场馆都画了一遍，像英国馆都画了十多遍，体会它，思考它，也许建筑师在做设计的时候，没有这样想，只是简单的想到一个千年的种子哺育着人类，生命，让生活更美好，保护自然，可能就是这么想。设计师可能就想打这么一个造型，实体建筑，室内外不分，但是我这里感觉到很多的启发，我当做草图来看，没有看建筑师当时做设计的，我第一遍画出来就从千年的种子思考它，画第二遍的时候觉得这个设计的伟大在于室内外没有区别，因为我画画的时候一个小孩跟老妈从英国馆出来跟妈妈抱怨，最无聊的就是英国馆，我突然感觉到这个设计的伟大就是室内外已经消失掉了，当我傍晚去画的时候，又体会到另外一种精神，我觉得做英国馆的设计师本意可能不是这样的，但是对于我们的观赏者来说，打造的正是城市让生活更美好的感觉，这个种子我们理解为对生命精神的传递。
    草图就这样，我们回归到我的课件上来，刚才做实战的就是这个地方，刚才大家看到完成的泡泡，这个比较好，九个泡泡，我们看世博，这是水彩设计人，有一半是学设计的，有一个是艺术画家，我们看到时常是一种印象，在艺术人的眼里建筑就是草图，每个理解、读懂的东西都不一样，我们看鸟巢，我老妈看着就像一个菜篮子，很伟大，我觉得我妈妈很伟大，她是一个农家妇女，看到的是菜篮子，如果一个渔民看到就是一张网，这就是手绘的魅力，下笔的时候没有想法，但是完成的时候就会产生刚才的生命体，泡泡，一些卵，像千年种子馆。还有法国馆、德国馆、瑞士馆交汇在一起的空间关系，这也是一个草图，建筑本身就是草图，每个人的理解都不一样，再有就是英国馆，没有什么馆，就是一个千年种子，所以设计非常伟大，英国馆给我的感动就是不是馆，又是馆，草图设计可以达到这种智慧上的提升，埃及馆也是一样，我们可以感觉到，像俄罗斯馆，中国馆，我们在中国馆看的时候，我在画中国馆的时候画了很多，但是都送人了，我很想自己留一张。
    这是一个真正的鸟窝的设计，有一点随意性，感动自然的就是随意，而手绘是人与社会，大自然很好的交流，如果设计达到自然的状态，我很佩服老子的一句话“治大国如烹小鲜”，我想改一下“做大事、玩手绘”手绘看起来很小，一个钢笔，一个马克笔，一个色彩，但是可以让设计人走到很高的境界，目前我们看到的大师们，手绘都玩的很高。
    所以我们在玩我们整体设计的时候，由于我的家乡很贫困，我必须选择一个行业让家乡赚一些钱，于是我选择了家庭装饰，在家的设计思考里面产生过很多次的感动，都是来自于我随意的手绘。我记得有一次一个上海的客户，他是一个董事长的家，还有总在的家，拿了两套家居图过来，在我理性完成了设计之后，他们很满意的交了定金，我第二次到上海看到这个总裁，他说还有一个心病，能不能想想办法，他说他是在国家单位，两个老同学分到一个单位，在大学里面都很优秀的人，在同一个单位工作了几年，后来成为董事长的他的同学就辞职出来开公司，做了六年之后成为总裁的这位客户对他的董事长同学说想出来，但是时间晚了一点，但是董事长同学说不怕，你出来我们一起，现在我开这家公司就跟你的一样，我们是兄弟俩，没有问题，整个公司交给你，你的能力比我强，后来他出来了，做了四年，两个人都成家、生小孩了。他说两个小孩四岁，准备开工的那天，总裁客户朋友见到我说他跟老同学不分彼此，但是因为这几年他是董事长，公司是他开的，是我在帮他管理，形成了习惯我跟着他的屁股转，心甘情愿，没有同学的高低之分，现在要命的是我的小男孩天天跟着他家的小男孩屁股后面转，这不是他想要的，他说你能不能帮忙我解决这个问题。我通过设计解决了这个问题，说手绘出智慧，他当时做的是联体别墅，上面两层是董事长家的，下面两层他住着，他在一楼，董事长家有一个室外平台，所以设计很好处理，而他家是在下面，在平台处就留了一个天井，给一楼一个采光的地方，天井后面是一个洗手间，再后面是厨房，吃饭的这块有小院子，当时我也想了一下，施工图出好了，马上要开工了，怎么解决屁股后转的问题呢，也是中午吃饭，边吃饭边在那画，后来产生了一个想法，勾的时候我读到一个场所，应该是给小孩的，我说刘总你能不能这样，你原来要求的三房我不满足你，但是我满足你小孩，把洗手间改到这块，上面的一切不改变，把天井这块和客厅结合起来，放一个两米四长，一米二宽的餐台，能打乒乓球，可以做手工，他说那有什么用，我说你在一楼，周边的家庭跟你也差不多，家里没有小孩的空间，你把这块将近三十平米左右都交给小孩，你降低一个餐台，放大成乒乓球状，跟他玩手工，你家的小孩会有改变，后来当小孩六岁的时候，这个客户朋友邀请我去了，什么话都没说，一进门就说老余你看看，董事长家的小孩在这里，他小的小孩在这里，邻居还有两个小孩在这里，等到下班时间，董事长自己回来了，首先就进入他家，我家小孩在不在，在呢，就在这里做作业，董事长就坐在这里跟老同学聊，把我介绍给他，后来董事长太太回来了，一进门就说小子回家，小孩说还没有做完作业，你先回家，结果董事长太太想小孩就在这里，干脆坐下来玩，这时候我的客户朋友跟我一笑，我想大家都明白了，至少这个总裁朋友的小孩可以自立了，他可以跟这个邻居小朋友慢慢的孩子化，手绘有时候会产生一定的智慧。
    我举一个例子是想告诉在座的学者，我们学设计到底是为什么，我们学设计仅仅是做一个好的设计，像昨天、今天、明天那样的大师我们就心安理得吗，我觉得所谓的大师要有很好的想法，但我们还需要另外一种，当这个小孩拥有这个空间，他的未来人生会不一样，空间可以改变小孩的行为，行为可以养成习惯，改变他的命运，我们的空间可以帮助国民推动一种新的命运，我们中国人不得不承认，我们有一种合作力不强的现实问题，就像足球一样，我们的足球永远进不了国门，在这里不方便说，我们需要我们的设计帮助我们的国民，我们国民几千年的围墙空间已经影响到我们相互之间的合作，我们的科学为什么过去落后于几百年于西方，而我们的文化靠一个人就可以做的事情，写诗、谱曲，我们都是高手，一个人开公司是高手，两个人开公司是中手，三个人开公司归零，所以我们的围墙空间不交往，不合作，但是我们的设计可以改变这种情况，所以年轻人学好设计，在座的老师们我们是一家人，我们需要联合起来，合作起来，帮助年轻的学子把设计引入到一个负责任的人生境界当中去。帮助我们的国家，让我们走向更合作，我刚才宣传的设计可能只像我这样敲敲打打，给小孩一些天地，给邻里一些交往，我们的乡村建筑还有机会，我们有一半人居住在乡村，我们有机会让这些人在合作力方面加强，我们发现一个现象，中国的农村很少有广场，我们在座很多老师学规划建筑的，过去全国人民都是在农村出来的，没有广场的合作力是显而易见的，如果有广场就有合作，就有信心，就有合作的性格，而我们现在的农村仍然缺少这个，我们看到西方的村庄，每个村庄都有教堂，有广场，这是一个例子。
    所以我暗暗的下决心，想通过一种方式，把大家联合起来，帮助中国的乡村建筑走向人性化，以人为本，真正的让我们的乡村可以和谐，首先让空间给人们提供合作的机会，我只想，难得的，可能一辈子只有这一次机会给在座的150多个高校的老师做面对面的交流。我现在50多岁，求名已经过了，求利也不需要，我只想在有生之年在建筑手绘的话题当中帮助年轻的学者，进一步的帮助国民做一些对社会负责任的建筑。
    我们在灾区很多的学生、设计师完成了两万多个方案设计，现在我们有两个团队在汶川的山寨上，我昨天做梦还梦到又地震了，他们在建筑工地上跑，我也跟着他们一块跑。
    我讲一下玉树的事情，前年我在天津的大学讲一个故事，那时候我们讲建筑能够抗震的话，选址方面有专业人士参与的话，有很多人是不会死的，去年的日本大地震只死了70多人，今年的新西兰那么大的地震死亡率是零，而我们汶川地震死亡率几乎普及每一个家庭。我的讲座，有一个大一的学生，学建筑的，他给我发信说向你学习，我要在灾难之前帮家乡做好建筑，我一毕业就回家帮家乡做好房子。但是今年的时候灾难很近了，现在我们已经忘了，我们的团队九月份也回来了，后来这个小孩从八楼跳下去了，永远的离开了我们，他的同学告诉我，他就是玉树人，在灾难来临的时候家里人都死光了，他惭愧，那么我们想想，如果家乡来一次大地震，肯定仍然是高死亡率，我们不需要志哀日，我们希望每次灾难来之前我们的居民都居住在安全的房子里面，从这方面我们有责任帮忙，所以我想建筑有机会和高校的老师们帮助还没有住上安全房子的农村乡亲们做一些事情。
    我们马上要转入到农村建设，国家要保证9%的增长率，城市建筑已经完成了差不多了，必然要走进农村的建筑，我觉得大家身处首都，要有这份远见，投入到乡村建筑里面去，实现自己的人生报复，希望在座的老师和学子们帮助，支持。
说人生，我很快要走完了，我最近也跟淘宝网谈，在里面建立一些设计层，帮助我们做一些传播，我们今天在这里开这个论坛，也是想有一个机会召集一些年轻人一块做一些对国民有意义的事情，艺术展也好，和平展也好，包括今天的大赛也好，穿越就很棒，今天这个手绘可能没有大家想象的很疯狂，但是我的未来世界很疯狂，我对设计界的未来，有这么人传阅，有这么好的形势，设计人拿起自己手上的笔，你只需要天天坚持，用自己的笔提升艺术的修养，写生，画画，在做艺术的时候除了用电脑高效率的完成设计，更重要的是用手中的笔完成自己的创思，没有好的设计创思的民族是没有，我希望从你们这代年轻人开始，不要再抄袭，而是通过手绘、交流，创造一些有生命的设计出来，我今天就讲到这里，谢谢大家！